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       稍為涉獵過翻譯的人都知道，譯詩難度最高，形到意及，只可偶得，更多時候需要越俎代庖，重組句子，重排韻律，有時甚至觸動到內容，某些地方等于重新創作。
       即使詩的作者自譯亦難逃同樣的命運，精通德、法語的大詩人里爾克講述過一次創作經驗。1924年，他撰詩祝賀詩人霍夫曼斯塔爾(Hugo von Hoff－mannsthal,1874-1929)五十壽辰，從法文Come d′abondance(“豐收角”，傳統吉祥裝飾物，羊角塞滿花草、水果和麥穗，象征豐收)得到靈感，順利完成一首德文詩。可是擱筆后，法文原詞繼續在腦海揮之不去，于是以法文重寫一遍，原以為翻譯過來便行，結果所得的詩句不僅不同，連主題都改變了。
       譯詩之難，可見一斑。然而詩歌特有的音樂節奏和美觀格式，具有散文無法企及的魅力。因此很多人都不畏棘途，勇敢地上路。在中國翻譯史上，梁宗岱(1903-1983)是其中一位先行者。如果說翻譯家有成名作，那么梁宗岱的成名作就是法國詩人梵樂希(Paul Valéry，1872～1945，通譯瓦雷里)的《水仙辭》，這是他在上一個世紀二十年代游學法國時所譯。當時西詩中譯仍在萌芽階段，有人硬譯、直譯，結果中文西化，如讀天書；有人意譯，文字流暢，但常常背離作者原意。處于兩者之間的佳作難得一見。《水仙辭》此時出現，令人耳目一新。譯者對原作如此心融神會，筆墨如此淋漓盡致，譯到好處時，中法文渾然一體，令人難以相信出自一位學習法文不過兩三年的二十四歲青年之手。譯文在《小說月報》發表后，引起文壇轟動。自此之后，梁宗岱樂此不疲。不過，數十年沒有停筆，所得譯詩卻不多。這是因為他是一位完美主義者，譯不厭精，以“千錘百煉”來形容毫不過分。
       1937年《文學雜志》一卷二期發表了梁譯莎士比亞《十四行詩》第三十三首，最后兩句譯文是：
       我底愛卻并不因此把他鄙視，
       既然天上的太陽也不免瑕疵。編者朱光潛先生在后面加上一段“編者附注”：
       末行原文為Suns of the world may stain when heaven"ssun staineth。譯文省前半，如將后二句譯為：
       我底愛卻并不因此向他白眼．
       人間太陽會失色，天日還常暗。
       似與原文較合。
       編者拽作者的后腿，實屬罕見。但他們兩人是文學上的摯友，一見面便爭論不休，這次不過從幕后轉到臺前而已。雜志出版后，有人打抱不平，認為梁譯道出原詩含意，而朱譯連“達”也未做到。
       三十多年后，1963年5月至1964年3月，香港《文匯報·文藝》以《莎士比亞十四行詩》為題，分三十二期一口氣連載了梁氏的一百五十四首全譯。這兩句譯文，梁氏已經改為：
       我的愛卻并不因此把他鄙賤，
       天上的太陽有瑕疵，何況人間!
       在他的譯詩集《一切的峰頂》序言中，我們看到梁宗岱自訂的譯詩三原則：
       1．嚴格選題：“這里面的詩差不多沒有一首不是他反復吟詠，百讀不厭的每位大詩人底登峰造極之作”。
       2．深入理解：“深信能夠體會個中奧義，領略個中韻味”。
       3．譯不厭精：“不獨一行一行地譯，并且一字一字地譯，最近譯的有時連節奏和用韻也極力模仿原作”。
       梁宗岱苦心孤詣去攀登譯詩高峰，加上他天生的詩人氣質，最后達到的境界是留在山腳下望山興嘆的人無法想象的。他的作品當年得到廣大讀者垂青，至今仍廣泛流傳，未來一定也不會被忘記。
       (《梁宗岱著譯精華(插圖本)》6卷，劉志俠校注，中央編譯出版社2006年12月版，153.00元)